视焦点讯！早行陈与义鉴赏_早行陈与义
1、第一句，不说“鸡唱”，不说“晨起”，不说“开门”，不说“整车”或“动征铎”，而主人公已在旅途行进。
【资料图】
2、“行”得特别“早”，既不是用“未五更”之类的语言说出，又不是用“流萤”、“栖禽”、“渔灯”、“戍火”、“残月”之类来烘托而是通过诗人的感觉准确地表现出来。
3、“驼褐”，是一种用兽毛(不一定是驼毛)制成的上衣，露水不易湿透；诗人穿上此衣，其上路之早可见。
4、而“露侵驼褐”，以至于感到“晓寒”，其行之久，也不言而喻。
5、 第二句，诗人不写“月”而写“星斗”。
6、“星斗阑干分外明”，这是颇有特征性的景象。
7、“阑干”，纵横貌。
8、古人往往用“阑干”形容星斗，如“月没参横，北斗阑干”之类。
9、月明则星稀，“星斗阑干”，而且“分外明”，说明这是阴历月终(即所谓“晦日”)的夜晚。
10、此其一。
11、露，那是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。
12、晴朗无风而没有月，“星斗”自然就“阑干”、就“明”，写景颇为确切、细致。
13、此其二。
14、更重要的还在于写“明”是为了写“暗”。
15、黎明之前，由于地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反衬得“分外”明。
16、 第三句“寂寞小桥和梦过”，可以说“立片言以居要，乃一篇之警策”。
17、以梦与“寂寞小桥”结合，意象丰满，令人玩索不尽。
18、赶路而作梦，一般不可能是“徒步”。
19、独自骑马，一般也不敢放心地作梦。
20、明乎此，则“寂寞小桥”竟敢“和梦过”，其人在马上，而且有人为他牵马，不言可知。
21、 第一句不诉诸视觉，写早行之景；却诉诸感觉，写寒意袭人，这是耐人寻味的。
22、联系第三句，这“味”也不难寻。
23、过“小桥”还在做梦，说明主人公起得太“早”，觉未睡醒，一上马就迷糊过去了。
24、及至感到有点儿“寒”，才耸耸肩，醒了过来，原来身上湿漉漉的；一摸，露水已侵透了“驼褐”。
25、睁眼一看，“星斗阑干分外明”，离天亮还远呢!于是又合上惺忪睡眼，进入梦乡。
26、既进入梦乡，又怎么知道在过桥呢?就因为他骑着马。
27、马蹄踏在桥板上发出的响声惊动了他，意识到在过桥，于是略开睡跟，看见桥是个“小”桥，桥外是“稻” 田，又朦朦胧胧，进入半睡眠状态。
28、 第一句写感觉，第二句写视觉；三四两句，则视觉、感觉、听觉并写。
29、先听见蹄声响亮，才略开睡眼；“小”桥和“稻”田，当然是看见的。
30、而“稻田深处草虫鸣”，则是“和梦”过“小桥”时听见的。
31、正像从响亮的马蹄声意识到过“桥”一样，“草虫”的鸣声不在桥边、而在“稻田深处”，也是从听觉判断出来的。
32、诗人在这里也用了反衬手法。
33、“寂寞小桥和梦过”，静中有动；“稻田深处草虫鸣”，寂中有声。
34、四野无人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人“和梦”过桥，这静中之动更反衬出深夜的沉静，只有梦魂伴随着自己孤零零地过桥，才会感到“寂寞”。
35、“寂寞”所包含的一层意思，就是因身外“无人”而引起的孤独感。
36、而“无人”，在这里又表现天色尚“早”。
37、“寂寞”所包含的又一层意思，就是因四周“无声”而引起的寂寥感。
38、而“无声”，在这里也表现天色尚“早”，比齐己《江行晓发》所写的“鸟乱村林迥，人喧水栅横”要“早”得多。
39、 这首诗的最突出的艺术特色，就表现在诗人通过感觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘了一幅独特的“早行”(甚至可以说是“夜行”)图。
40、读者通过“通感”与想象，主人公在马上摇晃，时醒时睡，时而睁眼看地，时而仰首看天，以及凉露湿衣、虫声入梦等一系列微妙的神态变化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或动或静的一切景物特征，也一一展现眼前。
本文分享完毕，希望对大家有所帮助。
